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Donatello
1386 - 1466
Donatello, scultpeur florentin
"" s'appelle en réalité Donato di Niccola di Betto Bardi. ""
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«Ses oeuvres sont si remarquables par leur grâce, leur dessin et leur beauté, qu'elles furent jugées plus proches des plus des excellentes productions de l'antiquité que celles de n'importe quel autre artiste. Aussi est-il considéré, à juste titre, comme le premier qui ait su bien employer les sujets traités en bas-reliefs. À voir le jugement et la facilité dont il fit preuve, on reconnaît qu'il les maîtrisait parfaitement; aucun artiste ne l'a surpassé, et de nos jours encore personne ne s'est montré son égal.» " Giorgio Vasari " Donatello
est souvent associé à l'épanouissement de Florence.
Mais sa renommée se fait dans toute l'Italie. Il réussit
à présenter une grande diversité dans son oeuvre,
dans un domaine plutôt restreint - la sculpture - et cela en fait
un créateur incomparable à d'autres artistes de son époque.
Il travaille la sculpture sous plusieurs aspects comme la statue, le
relief, tabernacle, statue équestre. Il exploite plusieurs matériaux
comme le marbre, le bronze, le stuc, la terre cuite et le bois. |
| le soulagement du régal de Herod , chez Siena, a été exécuté en 1425-1427; il est un de deux panneaux à l'origine commandés du della Quercia de Jacopo pour les polices baptismales de la cathédrale de Siena. Ici l'arrangement architectural agit en tant qu'un des principaux motifs de la scène. Probablement cet arrangement a été conçu par Michelozzo. À n'importe quel événement il se tient dehors dans l'histoire de l'art comme premier soulagement à accumuler selon les règles de la perspective. l'"espace ici est suggéré non seulement par les proportions précises du l''hall 'mais également par sa prolongation de chaque côté du champ visuel," écrit le blanc de John. Et il précise que les plans successifs de l'architecture tissent un filet qui maintient la tension superficielle, alors que par ses formes il crée l'impression qu'un autre ordre des espaces bien aérés sortent au delà du premier plan. Cette disposition stricte de perspective et le réseau des lignes droites le structurant, intensifient l'effet dramatique de la scène. À partir de la tête divisée du baptiste présentée sur un salver au Herod horrifié, surgit le crescendo de rhythmed des gestes donnant la réponse émotive des figures, exprimée déjà par contorted ou spirited des mouvements, par l'animation agitée du drapery. L'upsweep de sa robe nous montre Salome dansant toujours. La mémoire de sa figure mince et flottable s'attarde dessus dans Lippi et Botticelli . |
galerie 6
Travaux dans Siena

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Le Banquet De Herod
1427 Bronze, 60 x 60 centimètres Baptistry, Siena |
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Foi
1427-29 Bronze, taille: 52 centimètres Baptistry, Siena |
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Espoir
1427-29 Bronze, taille: 52 centimètres Baptistry, Siena |
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Pierre tombale d'évêque
Giovanni Pecci
1426 Marbre, 247 x 88 centimètres Duomo, Siena |